romario - demo snimci

[tranzit]

Vokal je prvo ociscen od suma i zujanja koje si imao pri snimanju i to sa Izotope RX2 Denoiserom. Moras da provjeris sta izaziva te smetnje jer to je veliki hendikep. Snimak vokala mora da bude optimalan. Zatim je vokal propusten kroz Deesser radi prilicno dominantnih sibilanata. Pojedine bi trebalo i rucno obraditi ali nisam imao vremena za to. Poslije Deessera je dosao EQ gdje je upotrijebljen Low Cut na 110Hz sa -24dB, pa na 350Hz dignut za 2,5dB (Q=1.5), na 4,8kHz dignut za 2dB (Q=3.5), i Hi Shelf na frekvenciji od 15kHz +8dB. Na kraju je vokal komprimiran sa Tresholdom od -14dB, Ratio 4.5 : 1, Attackom od 35ms i Release od 750ms. Nemoj da shvatis ova podesavanja EQa kao neko pravilo. Pravilo je da nema pravila. Taj vokal je zahtjevao ovakvu obradu i zato je i primjenjena. Kod nekog drugog vokala, na primjer, ovakva obrada bi bila pogubna. Ne znam sta te jos interesuje, pitaj.

[romario]

Šum znam šta je ,brdo kablova i svega ...to sada neću rješavati ,nek stoji.

Deesser je ovaj put prvi od insert efekata .
kada kažeš "propustiti kroz deesser " znači li to samo uključiti ga kao insert,ili mu zadati fukciju koju mora odraditi na traci ( kao npr korekcija sa gain ) ?

EQ

išao sam onom logikom da nadjem tu frekvenciju koja je u vokalu ,ili instrumentu,
iritanta.O temi si jednom pisao ...I da nju onda stišam .

kompresor :
poslušat ću ove postavke i usporediti sa promjenama .
Dali je cilj kompresora držati signal između nekog
minimuma i maximuma koji mi određujemo ?

možeš li reći šta ti podešavaš sa funkcijama
Treshold
Ratio
Attack
Release
htio bih da kad mjenjam te vrijednosti,da znam koje promjene mogu očekivati...
Znam da to već negdje piše na netu , da bi možda trebao to znati,
ali tvoj odgovor mi je najprihvatljivi,najčitkiji .

[zeljko]

@Tranzit a kad ces svom drugu tj.meniUbacit u projekat i nastimat to za sibilante da samo na tim mjestima se hall rasprsti kao sto si rekao ko kad bi pjevao u nekom kanjonuPokusavao sam to da spojim jos jedan hall i da samo reaguje na sibilante i nece da ideIli ja mozda ne znam kako da to povezem hehe.

Sad ce Tranzit sigurno reci.Zeljko nauci prvo pjevat pa ce mo i to sredit

[tranzit]

@romario

Ti moras, molim te zapamti, moras da rijesis prvo te smetnje u vezi sa mikrofonom. To je najbitnije u ovom poslu, dobiti ispravan i zdrav signal. Nemoj to da bagatelises.
Deesser je prvi u lancu insert efekata i nije ga dovoljno samo ukljuciti vec i podesiti sta i kako treba da radi. Parametri svakog konvencionalnog Deessera se moraju podesiti onako kako odgovaraju signalu, to jest da reaguje potiskuvanjem nivoa sibilanata. I na njemu postoji Treshold (prag levela signala) na kojem Deesser krece sa radom. Postoji i parametar koji kod razlicitih Deessera ima razlicito ime ali obavlja istu funkciju a to je centralna frekvencija za koju je zaduzen Deesser. Ova frekvencija je u sustini ona na kojoj su sibilanti dominantni. Obicno je to kod muskih glasova izmedju 4 i 5,5kHz a kod zenskih izmedju 5 i 7kHz mada je ovo samo okvirno. Jedan Deesser obavezno ima i pokazatelj za Gain Reduction kojim kontrolises da li i koliko dobro si namjestio parametre i to time sto kod svakog sibilanta (s, z, c...) ovaj Gain Reduction pokazuje koliko sabija level sibilanata. Budi oprezan sa parametrima jer inace mozes unistiti kompletni visokofrekventni spektar signala.
Cilj kompresora je da sabije Peakove signala i tako oslobodi dodatni prostor za koji, poslije njegove obrade, mozes podici nivo signala. Ne pretjeruj sa kompresorom jer onda tendiras "peglanju" signala a to ubija dinamiku, od koje i zivi muzika u sustini. Drzi se pravila: "manje je vise". Treshold kompresora ima isto znacenje kao i kod Deessera, Ratio je, pojednostavljeno receno, odnos kojim odredjujes koliko ce kompre3sor da sabije Peak signala (sto veci Ratio, to vece sabijanje levela signala), Attack je brzina kojom ce kompresor reagovati na Peak signala a Release duzina trajanja djelovanja kompresora poslije njegovog automatskog ukljucenja na Peak signala. Kod zdravih signala, Treshold se krece oko -10dB a u zavisnosti koliko hoces da "peglas" Signal, Ratio moze biti od 2:1 pa do 5-8 : 1. Kako vidis ovdje nema nikakvih cvrstih vrijednosti jer sve zavisi od samog signala. Attack je uglavnom reda 10 do 30ms ali ima slucajeva kada se moze ici i nize i vise od ovoga. Release die od 150ms pa sve do jedne sekunde (u specijalnim slucajevima). Za vokal to je uglavnom oko 300ms, mada moze biti i vise, opet u zavisnosti od signala i onoga sta se zeli postici.









@Zeljko

Upravo takav jedan trik sa hallom sam upotrijebio u ovom Romariovom snimku. Zeljko to je malo komplikovanija rabota a sastoji se u kopiranju originalne trake vokala na slijedecu pa onda na njoj oduzimanja putem EQa svih frekvencija Sem onih na kojima se nalaze sibilanti a onda propustanja kroz Hall velikog prostora i na njemu podesenih parametara koji mu oduzimaju niske frekvencije. Sto se tice tvog pjevanja, ti to radis vrlo dobro.

[zeljko]

Aaaaaaaaaaaa sad znam onda hehe..Ja sam mislio da se to moze nekako nastimat da radi na orginal traci gdje je vokal..Nije problem te sibilante pronaci ekvilajzerom to se moze postici mislim i compresorom takodje i onda znaci samo na tu traku ubacim drugi hall koji pase i to bi to..Bas cu probat sledeci put malo vise oko toga da se zabavim..Pozz

[tranzit]

Romario, imao sam malo vremena pa sam ponovo uzeo onaj tvoj snimak da pogledam ono u vezi sa asinhronim vokalom od 3:32 i rijesio sam to. Iz nekog razloga je audio traka koju si snimao, od 58. takta otisla naprijed. Nevazno. Usput sam malo popravio Deesser i EQ, kao i onaj drugi "fantomski Hall za sibilante. Sad je to onako kako treba da bude. Nocas sam bio malo premoren od slusanja u studiju a umorne usi nisu za upotrebu. Ovo slobodno mozes koristiti kao referencu pri svom radu ali samo u pjesmama slicnog zanra.

P.S. Poruci koleginici da pod hitno sprema materijal jer ona je grom pjevac, naravno, ukoliko bude imala interesa za saradnju samnom, u vidu miksanja, masteringa i postprodukcije, tome nista ne stoji na putu.

Link:
MixdownMarina-2-.mp3

[Sejox]

E samo jos kada bi bilo novaca u ovom zanru muzike,da se moze bar pristojno zivjeti.
Doduse,u najvecoj prednosti je uvijek onaj ko pjeva(u ovom slucaju ova
mlada pjevacica) u odnosu na autora (kompozitora,aranzera,tekstopisca).
Ona to,recimo,plati jednokratno i ima korist od pjesme dok god je ona aktuelna,pjevajuci je bilo gdje.
Autori i njihova prava su "tuzna prica" ovog podneblja.

I na kraju: Jednom prilikom rece Haris Dzinovic: "Nema para,ako pjevas
u svojoj zemlji na tudjem jeziku".
Pa mozda ovo iskustvo "starog asa" sa estrade,a koji je prosao sito i reseto,
moze biti i koristan.

I u svakom slucaju,djevojka je talenat,a nakon ovog zadnjeg miksa to se jos bolje cuje.

[tranzit]

Tacno je to Sejo, tacno do bola, a i Haris je potpuno u pravu. Dodje covjeku da se rani. Nekada u bivsoj nam zemlji su prava kompozitora, tekstopisca, aranzera, muzicara i ostalih ucesnika u projektu, bila zasticena i svi mi smo dobijali tzv. tantijeme od materijala sve vrijeme. Zamisli, spavas a pare padaju na ziro. U Njemackoj to i danas normalno funkcionise a iza svega toga stoji GEMA koja nemilosrdno stiti prava muzickih radnika. Cak i svaki ugostiteljski objekat pausalno placa GEMU, a taj novac se dijeli po odredjenom kljucu na muzicke radnike. Radi ovoga se cesto kaze da je u Njemackoj dovoljno imati jedan jedini hit i od njega pristojno zivjeti cijeli zivot. Za ovo ima dosta primjera, pomenucu samo neke sa balkanskih prostora koji su na ovaj nacin dosli do miliona: Bata Ilic i Ivo Robic. Naravno da toga kod nas danas nema. Kod nas se snimaju materijali kao reklama koja ce posluziti za pozive na koncerte i ostale feste. U normalnom svijetu se koncerti odrzavaju da bi se reklamirao novi materijal. Kontradiktornije ne moze biti.